学习书法:小篆特点

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三、落款安妥

笔画:基本笔划分为点左右撇捺挑钩提,由于时日涉及,注重介绍下大面积的写法。

书法视频【张迁碑】截图

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一、字形扁阔 体势开张

:起笔分藏锋和露锋。藏锋蚕头燕尾,蚕头便是初始特出圆润,类似蚕婴儿。接着一路往右下运笔,书写进程中渐渐深化,行至波脚,稍顿停笔,向右上方缓慢出锋。露锋正是始于是也是尖尖的任何一律。

       《张迁碑》的结体独具特色,呈方形,结构严整,放正朴茂,其字中的一笔一画,均以拙为貌,刚劲沉着,骨力雄健,深具阳刚之气,拙与巧完美结合,临习时必然要把握这一个特色。折画是横画与竖画转换进程中的用笔方法,金鼎文一般都通过顿笔,使转折处出“肩”。燕体的笔法则分裂于大篆。书法小说《张迁碑》的折画提笔、勿顿,更无法出“肩”,换向后在原处入纸竖行,可以知晓为横、竖两画的结合体。波画,即含有“蚕头雁尾”的笔画,汉隶中被视为主笔而诚心诚意、着意刻画。

图三

捺画:捺画有斜捺和平捺之分,捺画的写法与长横有类似之处,且行笔角度差异。

简短来讲,开笔先上提再右按,就像是画个顿号,然后一齐往下走,垂针就好像针尖同样的告竣,垂露就像是露珠一样,最后圆润的再勾下提收回去。

书法欣赏【张迁碑】

图二

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最终提出以标准的钟鼓文为根基(如颜体、柳体),燕书练习过关后再去演练你喜爱的书体。

      《张迁碑》雄强朴茂的书风素为书界推重,被誉为汉隶中方正、雄浑书风的金科玉律。在黑体的笔画中,横画据有非常重要的职责。《张迁碑》的横,多为方笔,不论长横、短横,都写得很平直,分歧于其余汉碑。写时要逆锋入纸,笔锋向左上角运转,再向左下角行笔,使墨充实两角,起笔处呈方形,然后翻笔小前锋右行。行笔中应当提按动作,避防平拖无力,有限支撑其笔画凝重而有力度。收笔亦需回锋,整个行笔进度笔锋内敛,令锋在笔画中间行走。竖画的写法与横画相类。《张迁碑》为传世汉碑中作风雄强的优异文章。

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四、钤印合理

归纳的话,入笔与任何都很一般都是露锋起笔向右顿,长撇像象牙,右撇像短刀。

越多书法欣赏

图五

从大许多早熟时代的汉碑可观望,仿宋的字形多呈扁方,波磔飞动,向背分时,这样就产生了第2级的钟鼓文特点。

书法其实是个能够长时间速成的点子,尽管是大人也立见成效云流水。不耻下问,只要坚持不渝,相信你定能写得一手美貌的毛笔字。

书法文章【张迁碑】

(4)捺钩。楷体中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在燕体中向右弯,形状、用笔形同捺挑,故也叫捺钩。如图4“民”字,长钩开张,统领全字。其写法是,逆锋向上稍驻入纸后向右下行,过半后渐按,至下三分之1处重卧后平拖,露锋送出。“完”字的竖弯钩,起笔方折,行笔兼行兼提,至换向处笔已离纸,再轻驻轻入,向右下渐按,至收笔处渐重,平拖右上出锋,使之意态悠远。再如“风”字的背抛钩。其横画略弧,至尽头渐提,转折稍顿,随即斜向下行,行笔至中稍提,再转车右下铺毫,由按渐提,收笔含蓄。

宋体文章可用宋体落款,以调治楷书谨严的布白,避防板滞,款字的分寸要与本文相配,可比正文略小。也能够用石籀文落款,这样可使用权作品的品格显得比较统一,对一向从黑体开首学书,而行草功底不太好的撰稿人也可达到相得益彰之效。

练习:

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竖画:燕书的竖画与钟鼓文的竖画比较一般不出锋,只是须依字形,小说的布局作些轻微的向背变化就能够。

:起笔逆锋向左轻起向下轻顿,行笔铺毫向右大前锋缓行,收笔微上昂,折向右下重按作,回锋向左提收。

      张迁碑书法的点画沉着、灵动,注入眼的方向和无可如何的效劳,在漫天字中起到活跃气氛、画龙点睛的效果。《张迁碑》的撇,因其笔势自右上方向左下方斜行,逆锋行笔,受行笔方向与手生理条件的震慑,轻易并发浮滑的“败笔”,行笔一定要稳重。楷书撇的末尾回锋要藏锋收笔,与石籀文有十分的大的不一样。《张迁碑》的波画用笔未有别的汉碑那样丰盛、夸张,意到则止。笔锋逆入后,揉毫向下探底翻锋右行,缓行缓提,至中游地方笔稍细,呈拱形,再向右行,渐渐加力,笔锋稍斜下,缓行缓按,到雁尾处铺毫上挑,蓄势后捻动笔杆,使笔锋向上缓提,着纸点的力量不减,将笔锋全力送完了,露锋收笔。

(3)横钩。其写法是,先写横画,至末端提笔离纸,顺势向上回锋入纸,转锋略向左下行,最终提锋收笔,形微尖。《曹全碑》中那1钩子画的写法一般分为两笔完结,但宜写得形断意连,如图三“宗”。“室”等字。

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简简单单的话,注重在竣事,慢慢激化再停住,那时候勾勒出终极那么些尖,就好像燕尾1模一样。

二、点画

燕体一般在方格或竖条格中创作,给人纵成列横成行的美感,熟稔后也可径直在无格的纸上撰文。

楼主自幼学习书法,擅长颜体与柳体楷体。曾获中国和东瀛书法和绘画大赛杰出奖,(也是多数年前的事情了)虽不值1提。时光荏苒,受一个人家长建议,以通俗易懂的言语分享下书法的有关经历,若有不足,接待修正。

图九

黑体也叫“隶字”、“古书”。是在金鼎文基础上,为适应书写便捷的须求发出的书体。就大篆加以简化,又把甲骨文匀圆的线条产生平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),行书的产出,是金朝文字与书法的一大变革。

柳体:有人说柳公权的笔法柳书比颜书稍具奇侧结构,笔画右肩向上,左紧右舒,但不明了,大要上是平衡的。结体的中宫(指笔画的骨干部分)紧凑,4肢舒展,上下左右的点划撇捺往外张开,而中央即支撑字的焦点平稳部分却极严紧。笔法采取方圆结合,横画逆入平出,到收笔时停顿下按,有蚕头燕尾的文笔。用笔厚重,方框2竖画受颜字影响微露弧形,除有的横画和长撇较纤劲外,其余笔画都比较均匀。

(1)竖点。竖向的点,宛如竖画的头顶,实际上它正是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻,再提回中央直机关下。如图壹“乾’字的竖点。

成熟时代的甲骨文行笔分提按顿挫和音量徐疾,硬笔燕书的用笔较毛笔金鼎文又可简化不少,如无需刻意追求藏锋用笔,收笔亦不用回锋,具体略分为以下数种细述。

个人以为书法其实是很粗大略的,稍加演练长期便成见效,尽管时过多年,笔锋只要记得基本非常快就能够上手。初学者能够先从左右撇捺等各种笔画练习,接着临摹,最终书写。

图八

贰、结体特点

楼主现留学国外,手也渐疏,现扒出几篇业余消遣的书法小说。

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概论:

图七

横画:金鼎文的横画一般有平横和磔横二种,横起笔时用力稍重可调艺笔尖从周到切入,平横一般不够长较直,收笔较轻,长横收笔时要稳步加力然后谈起,同一字中横画多时可作些俯仰的改变。

大致来讲,开笔左起却右按,向右书写,最终上扬重重的落下再向左收回。

图二

1、字距小 行距大

执笔:以双钩法最为普遍,花招提及。大拇指推、食指压、中指钩、无名氏指挡、小拇指托。粗略来讲,大拇指食指中指在上调控,佚名指小拇指在下抵住。

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燕书扁方的字形及其内紧外松的造型决定了其上下字距松,左右行距紧的特有的布白方式,那有助于表现楷体体势开张,横向取势的特征。

:以右点为例,藏锋起笔,向右下方顿笔,及时回锋收笔。形状佝偻着背,就好像三个瓜子。

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撇画:行书的撇可分为直撇、弯撇、回锋撇等。起笔稍重,多宜转变角度,然后向左下徐行,到收笔处稳步下按,最终或出锋或驻锋收笔。具体的长短曲直随字而定。

颜体:颜真卿笔法以圆笔为主,柔中带刚,所谓绵里裹铁。转折顿挫以圆笔不露头角为主,横画一般都逆入平出,到收笔停立刻也很少露圭角。变成壹种变得强大伟状、气势磅礴的品格。

(7)曲头点。该点画形似横折的短缩,写法是先藏锋起笔写短横,至折处稍驻,接着向下行笔。如图七“郎”字左部的上点。

甲骨文平日优异字中的主笔,有个别汉碑中的一些字的笔画以至作了夸张性的变长,如《沈阙碑》中的“沈”字的横画;《石门颂》中的“命”字、“涌”等字的竖画。

:分为长撇和短撇。逆锋向左上角起笔,折笔向右作顿,顿后向左下用力撇出。长撇末锋飞起,短撇急迅锋利撇出。

一.扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性,那是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的布局之扁到了差不多不能够再扁的境界,那是在其余汉碑中所罕见的。如图一“共”字,两横上束下展,左右逸荡,上两竖与下两点紧束对应,更显中宫紧结,与中部一大波画变成相比。图2“直”、“登”2字的横画如体操运动员拉开一字腿,上身匀称而严密。图叁“命”字左撇右捺如1把大伞,将中间某个完全罩住,而“元”字竖弯钩则极力右伸,使整个字势飘逸舒展。

总体的书法作品一般都需钤印,陶文文章中的印一般不宜太多,总的来讲,要与款字大小和煦,风格壹模同样。

书写:每写2个笔画,都有入笔、行笔、收笔多个进度。类似开首,进度与终极。每一笔都有照顾的笔锋。总括来讲提按顿笔。收笔干净利落。

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和陶文比较,其实石籀文是更侧重横平竖直的,就算汉碑风格多元,但差点都兼备这几个特点,但其外表的安定团结和笔画匀称也是相持的,人们时时有意进行不平静的拍卖。

小结来讲:颜体遵循横细竖粗撇细捺粗,刚劲有力,雄浑大气。柳体尤其的细致柔美,均匀清秀。从写法来说,2者差异并不是专门大。

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三、章法特点

:竖分为垂针与垂露。起笔逆锋向上轻起后折向右重按作,行笔向下铺毫大前锋缓行,收笔垂针直接自然尖细,垂露稍驻后回锋向上提收。

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小篆是相对于钟鼓文来讲的,金鼎文之名来自西夏。甲骨文的出现是炎黄文字的又2次大退换,使中华的书艺进入了一个新的地步,是汉字演化史上的1个转折点,奠定了燕书的根基。行草结体扁平、工整、精巧。到孙吴时,撇、捺等点画美化为升高挑起,轻重顿挫富有变化,具备书艺美。风格也趋各类化,极具艺术欣赏的市场股票总值。

折画是三种笔画交接的拐角,是二种笔画的整合。它的写法主要有以下三种:

二、横平竖直 笔画匀称

图八

行草相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直。改"连笔"为"断笔",从线条向笔划,更便于书写。"隶人"不是犯人,而指"胥吏",即掌管文件的小官吏,所以在北宋,金鼎文被称为"佐书" 。黑体盛行于明代,成为第二书体。作为初创的秦隶,留有大多篆意,后不停提升加工。打破周秦以来的书写古板,稳步奠定了金鼎文的基础。在"罢黜百家,独尊儒术"的思辨统一下,是北周大篆稳步前行定型,成为占统治地位的书体,同时,派生出燕体、大篆、钟鼓文各书体,为方式奠定基础。

图六

折画:折的品种较多,在此不11列出,依其形状及用笔分为方折和圆折,方折有时可取笔断意连的款型。

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二、排布整齐

图一

一、笔法特点

五、撇画

钩画:楷书中钩的品种也较多,但用笔大多接近,甲骨文中基向的钩在楷书中在宋体中稍加常被略去,右向的钩常被波磔之笔代替。

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点画:甲骨文的点有各个,大概包蕴竖点、横点、竖点、横点、撇点、挑点及捺点等,书写时多宜落笔重而收笔轻。

(1)斜撇。那种撇画已初具钟鼓文撇的雏形,但在汉碑甲骨文中采纳不多,如图一“功”字的撇画。其书写模式是,逆锋起笔稍驻,回中后顺势向左下行,宜用侧笔大前锋,笔尖靠左,笔身右倾,行笔宜慢,取涩势,渐提收笔,力送锋尖,可防止瘦弱轻浮之感。

有关作品

《曹全碑》中的钩画,各有其优秀的形状。有的钩画类似撇画,有的钩画近似捺画,有的钩画宛如点,有的则省略其钩头,真是千姿百态,风云变幻。具体的钩画首要有以下三种:

三、内紧外松 自然茂密

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小篆是汉字中常见的一种体面的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它源点于隋唐,在明清时代到达终点,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称燕书源点于周朝时代。

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挑画是从左下向右上挑起的笔画,用力由重而轻,力贯始终。在燕书中挑画非常的短,起笔向左下逆入,略顿,随即转锋向右上行.缓行缓提,行笔不宜快,收笔敛锋聊到,要有险劲之势。如图一“政”字的挑画。应注意的是,挑画形态单一,其转移重点在粗细、弧直、平斜之中,但要有短箭上弩、千钧待发之姿。

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